Irisul si focusul - tehnici creative


irisPisicile si bufnite pot vedea in lumina slaba mai bine decat putem noi, in parte, pentru ca lentilele din ochii lor permit mai multa lumina. Am putea spune ca "viteza" lentilelor din ochii lor este mai mare sau mai buna decat a noastra.


Definim viteza lentilei drept cantitatea maxima de lumina care poate trece prin lentila care ajunge la tinta.

Cu toate acestea, nu este, in general, de dorit sa se transmita valoarea maxima a luminii prin lentile, asa ca este nevoie de o modalitate de a controla aceasta cantitate.

La fel ca si pupila ochiului, care se inchide sau se deschide in mod automat in functie de cantitatea de lumina, irisul camerei controleaza lumina care trece prin obiectiv.

In conditii de lumina foarte mici, pupilele ochilor nostri se deschid aproape complet, pentru a permite intrarea unei cantitati maxime de lumina. In schimb, in lumina puternica a soarelui pupilele se contracta intr-un efort de a evita supraincarcarea bastonaselor si a conurilor din spatele ochiului, sensibile la lumina.

pupilairis

In acelasi mod,cantitatea de lumina care cade pe senzorul sensibil la lumina a unui aparat de fotografiat sau al unei camere video trebuie sa fie controlata cu ajutorul unui iris(aratat mai sus pe stanga).

Prea multa lumina va supraexpune imaginea; prea putina va duce la pierderea detaliilor in zonele mai intunecate.

Putem usor adapta cantitatea de lumina cu ajutorul irisului, pe care-l putem deschide foarte tare sau il putem inchide. Valorile specifice care sunt incadrate in intervalul de deschidere maxima si inchidere a irisului se numesc f-stops.

"F" vine de la factor. Un f-stop este raportul dintre deschiderea obiectivului si distanta focala a obiectivului. Mai precis, f-stop este egal cu raportul dintre distanta focala si deschiderea irisului.

f-stop = distanta focala / deschiderea irisului.

Asa se explica matematic acele numere inscriptionate pe obiectivul unei camere. F-stop-ul mai mic lasa o cantitate mai mare de lumina sa treaca prin obiectiv, iar un f-stop mai mare permite sa treaca mai putina lumina.

Astfel:

1.4, 2.0, 2.8, 4.0, 5.6, 8, 11, 16, 22

<== Mai multa lumina | mai putina lumina ==>

Ocazional, vom vedea alte f-stop-uri, cum ar fi f/1.2, f/3.5, si f/4.5. Acestea sunt niste valori intermediare.

f-stop

Figura de mai sus reprezinta diferite valori ale f-stop-ului si deschiderea irisului.

Am vazut ca viteza unei lentile este egala cu maximul valorii f-stop. Aici, viteza obiectivului este f/l.4 e.

Deschiderea irisului la un f-stop (de la f/22 la f/16, de exemplu) reprezinta o crestere de 100 la suta a cantitatii de lumina care trece prin lentila. In schimb, "inchiderea", irisului (de la f/16 la f/22, de exemplu) reduce lumina cu 50 la suta.

Altfel spus, atunci cand deschideti irisul de la o valoare f-stop la urmatoarea dublati cantitatea de lumina care trece prin obiectiv, iar cand il inchideti cu valoarea imediat anterioara reduceti la jumatate cantitatea de lumina.

Deci, cum vom folosi aceste cunostinte?

f stopsOdata ce ai inteles acest interval f-stop, veti sti in ce directie sa se adaptati un iris pentru a compensa o imagine care este fie prea deschisa sau prea inchisa - o problema majora in calitatea video.

Camere foto cu controlul automat al expunerii folosesc un mic motor electric pentru a deschide sau inchide automat irisului, ca raspuns la diferite conditii de iluminare.

Producatorii de aparate foto profesionale tipararesc valorile f-stop pe butoane lentilelor si uneori, in vizor. (Nota: vezi setarile de f-stop in aceasta fotografie.) Este important pentru profesionisti sa inteleaga si sa fie capabili de a lucra cu conceptul de f-stop.

Nedorind sa deranjeze utilizatorii amatori, producatorii camerelor de consum evita sa tipareasca aceste valori, iar ajustarile irisului sunt facut in mod automat. Cu toate acestea nu intotdeauna camera va alege valoarea optima , iar imaginea va fi ori sub, ori supra expusa.

auto-irisIn aceasta fotografie, reglarea automata a expunerii nu a oferit cel mai buna imagine. Intr-o scena care contine zone mai luminoase decat obiectul principal - in acest caz, fereastra - reglarea automata va avea ca rezultat in general, un intuneric (imagine subexpusa) si culori estompate.

Dupa cum vom vedea, cameramani priceputi, care stiu sa lucreze cu aceasta caracteristica automata pe un aparat de fotografiat trebuie sa stie cum sa "influenteze" sau sa anuleze expunerea automata. Nu numai ca poate duce la expunerea mai buna a imaginii, dar poate oferi, de asemenea, un control asupra lucrurilor, cum ar fi profunzimea de camp (discutate mai jos).

Aceasta problema apare in mod repetat in videoclipuri de amatori si in proiectele studentilor incepatori. In module viitoare vom acoperi diferite abordari pentru rezolvarea acestei probleme.

Profunzimea de camp

Vom defini profunzimea campului ca distanta dintre fata aparatului de fotografiat, si subiect atunci cand imaginea este clara.

Teoretic, daca facem focusul pe un obiect aflat la o anumita distanta, doar acel obiect se va vedea clar, iar celelalte obiecte aflate in fata sau in spatele subiectului vor aparea in diferite grade, sterse sau neclare.

Practic, zonele aflate putin in fata si in spatele punctului de focalizare poat fi acceptabil de clare.Termenul acceptabil de clar este subiectiv. O imagine nu devine brusc de la inacceptabil de clara la acceptabil de clara.Trecerea de la clar la neclar este graduala.

Practic, am ajuns la limitele de claritate atunci cand un detaliu devine neclar, nedistinctibil. Acest lucru variaza in functie de mediu.

Gama a ceea ce este acceptabil in standardul SD este mai mare decat in standardul HD. In HD, detaliile fiind mai vizibile se observa mai usor claritatea sau neclaritatea imaginii focalizate.

Profunzimea de camp si valorile F-stop

Cu cat este mai mare valoarea f-stop cu atat mai mare este profunzimea campului.

drw xsDe aceea, profunzimea de camp al unui obiectiv stabilit la f/11 este mai mare decat a aceluiasi obiectiv stabilit la 5,6 iar profunzimea de camp la f/5.6 va fi mai mare decat la f/2.8.

Cu exceptia prim-planuri extreme, adancimea de camp se extinde aproximativ la o treime din distanta din fata punctului de focalizare si la doua treimi in spatele lui.

Desenul ilustreaza acest interval.

Profunzimea de camp si distanta focala

Desi profunzimea de camp pare a fi legata de lungimea focala a obiectivului, e doar o relatie aparenta.

Atata timp cat dimensiunea imaginii este mentinuta aceeasi pe tinta, toate obiectivele de tip asemanator, fixate la un anumit f-stop-ul vor avea aproximativ aceeasi adancime de camp, indiferent de distanta focala.

Un obiectiv cu unghi larg pare sa aiba o adancime mai mare de teren decat un teleobiectiv, deoarece problemele de claritate a imaginii create de obiectiv cu unghi larg sunt comprimate si, prin urmare, nu se pot observa.

Daca mariti o sectiune de zona a unei imagini facute cu un obiectiv wide la o sectiune exact egala cu zona de imagine creat de un teleobiectiv - veti vedea ca profunzimea campului este aproximativ aceeasi.

Anterior, un popular test de revista Fotografia a concluzionat acelasi lucru: "Daca dimensiunea acelasi subiect pe film se mentine, adancimea de camp este relativ neschimbata, indiferent de lungimea focala a obiectivului."

Lentile cu unghi larg (sau lentile zoom utilizate pe pozitia larg) sunt bune la a ascunde o lipsa de claritate, astfel incat acestea sunt o alegere buna atunci cand focalizarea precisa este dificila.

Desigur, atunci cand utilizati o setare a obiectivului cu unghi larg, posibil sa aveti nevoie de a va apropia mai mult de subiect pentru a pastra imaginea la aceeasi marime. Dar, prin mutare, ati pierdut avantajul claritatii pe care aparent l-ati castigat prin utilizarea obiectiv cu unghi larg.

Cu un obiectiv telefoto (sau zoom utilizat la o setare telefoto), accentul trebuie sa fie mult mai precis. De fapt, atunci cand mariti in totalitate la distanta focala maxima, zona de claritate acceptabila poate fi mai mica de cativa centimetri (20mm sau cam asa ceva), mai ales cu o deschidere mare a irisului (valoare f-stop scazuta).

Acest lucru poate fi o problema majora sau un instrument creativ.

In acest din urma caz​​, se poate forta privitorul sa se concentreze pe un anumit obiect sau o zona de o scena. (Ochii nostri au tendinta de a evita zonele neclare dintr-o imagine, si sunt atrasi de zonele puternic accentuate de claritate.)

foto-cartiIn cazul acestei imagini fotograful s-a folosit de o setare telefoto, astfel incat zonele de prim-plan si de fundal au fost aruncate in afara focalizarii. Acest lucru este numit focus selectiv. Vom vorbi despre acest instrument creativ mai tarziu.

 

 

 

 

 

 

Focalizarea obiectivului

Urmatoarea discutie presupune ca utilizati un aparat de fotografiat cu un control manual al focusului, sau, in cazul unui aparat de fotografiat cu focalizare automata, ati dezactivat aceasta caracteristica.

Ar putea parea ca o focalizarea unei lentile focalizare este un proces simplu doar de a "obtine lucrurile clar." Adevarat, dar cateva lucruri complica problema.

Probabil este evident in acest moment ca ar trebui sa se faca clarul cu obiectivul in zoom maxim iar dupa, reglam zoom-ul intr-o pozitie pe care ne-o dorim, in prim plan de exemplu. Deoarece erorile de focalizare va fi mai evidente in acest moment, focalizarea va fi mai usoara si mai precisa. Odata obtinut clarul, puteti largi din nou cadrul la pozitia de care ai nevoie.

Daca scena include o persoana, se va face clarul pe ochi pentru doua motive: ochii unei persoane sunt in mod normal, primul loc pe care-l privim, iar in acest loc mic si luminos este usor sa se obtina clarul.focus pe ochi

Nota: prim-planuri extreme ale ochiului femeii in vizorul aparatului din fotografia din stanga.

Daca nu se face clarul inca de la inceput pe un detaliu (ochiul) si se va incerca a se obtine acest lucru intr-un cadru mai larg, mai tarziu cand se va face zomm pe un detaliu al personajului se va observa ca este posibil ca imaginea sa fie usor neclara.

Focalizarea camerelor HD

Aceasta operatiune ete un pic mai complicata in cazul camerelor HD, deoarece imaginea HD are o calitate si un nivel al detaliilor mai ridicate. Calitatea focalizarii este greu de observat in vizorul camerei, asa ca de multe ori imaginea se va trece printr-un monitor de control inainte de a fi emisa sau inregistrata. Un alt mod de control al claritatii este o asistenta electronica a focalizarii.

Focusul selectiv


sel focUna dintre cele mai importante instrumente creative disponibile pentru un cameraman sau fotograf este o tehnica pe care am amintit-o mai devreme: focusul selectiv - efectuarea clarului pe obiectele pe care le dorim a le expune atentiei iar celelalte obiecte sa fie neclare.

Aceasta tehnica indreapta atentia spre lucruri care sunt importante si lasa deoparte lucrurile care pot distrage atentia.

Focusul selectiv este utilizat pe scara larga in film si este asociat cu asa numitul "film look".

Luati in considerare scena din fotografie. Prin eliminarea din clar a constructie si a ziarului, femeia iese in mod clar in fotografie, si nu este pierduta intr-o confuzie de elemente care distrag atentia.

In cazul in care scena este luminata, asa cum este aceasta, va trebui sa utilizati o viteza mare a obturatorului sau chiar un filtru de lumina - ambele va vor permite sa deschideti irisului, fara supraexpunerea video.
In plus, asa cum am mentionat mai devreme, utilizarea unui teleobiectiv sau a unui obiectiv cu setarea de zoom la maxim poate mari efectul de focus selectiv.

Urmarirea Focusului

In productia de film, un subiect aflat in miscare se pot deplasa in afara limitelor de profunzime a campului cu exceptia cazului in care cameramanul poate reface fara probleme clarul.

Profesionisti stiu care sunt modalitatile de control a focalizarii pentru a mentine un subiect in miscare in clar. Amatorii vor avea de multe ori o imagine usor neclara sau chiar in totalitate in afara zonei de focalizare pret de cateva secunde, cauzata rotirea inelului de focalizare in sens gresit.

Tehnica de urmarire a focalizarii este utilizat pentru a reface clarul camerei astfel incat sa se potriveasca cu miscarea subiectului. A nu se confunda acest lucru cu :

Rack Focus

Rack focusul este similar cu focusul selectiv, cu exceptia faptului ca operatorul camerei focalizeaza obiecte diferite in timpul scenei pentru a comuta atentia privitorului de la unul la altul.

bed1bed2

In imaginea din stanga femeia, care este in clar se vede cum doarme. Cand suna telefonul, focusul se schimba pe el, lasand femeia in neclar.(dreapta)

 

 

 

bed3 Cand ridica receptorul femeia revine din nou in clar.

Pentru a utiliza aceasta tehnica mai intai trebuie repetata scena astfel incat cameramanul sa stie din ce pozitie roteste inelul de focus si pana la ce pozitie sa se opreasca. Unii operatori marcheaza cu niste puncte pozitia pe inel, astfel operatiunea devenind mai simpla si mai precisa.

 

 

 

Obiective cu auto-focus

bed4La cele mai multe camere video, puteti activa auto-focus on sau off. Pentru discutia urmatoare, vom presupune ca focalizarea automata este activata.

Auto-focus poate ajuta in a urmari subiectii in miscare. Cu toate acestea, veti intampina probleme daca nu ati inteles pe deplin cum functioneaza.

Cele mai multe dispozitive cu auto-focus presupun ca zona pe care doriti sa o focalizati este in centrul imaginii.Zona de auto-focus (zona pe care aparatul foto va focaliza automat) este in dreptunghiul verde in aceasta fotografie.

Va amintiti secventa de rak-focus discutat de mai devreme? Avand in vedere ca zona pe care doriti sa se concentreze nu ramane in centrul cadrului, functia de auto-focus nu ar fi utila.

Remarcati in fotografia de mai jos, ca zona de centru este focalizata corect (datorita auto-focus), dar subiectul principal este neclar. Desigur, intentia a fost opusa.

cntrfocus

Pentru a face acest lucru in aceasta scena cu auto-focus, ai putea deplasa sau inclinati camera pentru a aduce subiectul principal in zona de auto-focus, dar acest lucru ar schimba compozitia intr-un mod care s-ar putea sa nu-l doriti.

Unele camere video va permit sa centrul subiectul in zona de auto-focus si apoi blocati auto-focus pe zona respectiva. Odata ce clarul a fost facut se poate reformula scena pentru cea mai bun compozitie.

Unele camere incearca sa urmareasca miscarea ochilor operatorului in vizor si sa faca clarul in conformitate cu aceasta. Cand (ca fotograf), te uiti la femeie, in acest caz, aparatul va face clarul asupra ei - iar apoi, cand te-ai uitat la cladirea din fundal, aparatul foto va deplasa focalizarea la acel punct.

Problemele Auto-Focusului

Sistemele auto-focus au alte slabiciuni. Zonele cu reflexii si zonele plate, fara nici un detaliu pot pacali cele mai multe dintre ele. Cele mai multe au, de asemenea, probleme de stabilire a focalizarii precise atunci cand fotografiati prin lucruri, cum ar fi garduri de sticla si sarma.

Nu in cele din urma, dispozitivele cu auto-focus - in special la lumina scazuta - cauta sa reajusteze focusul in timp ce inregistrati, ceea ce este de nedorit.

Pentru toate aceste motive, cameramani profesionisti inchid de obicei, functia de auto-focus si se bazeaza pe capacitatea lor proprie de a focaliza.Singura exceptie ar putea fi o situatie haotica, in care nu exista timp pentru a mentine in focalizare manuala miscarea subiectul .

Focusul asistat la camerele HD

Asa cum am mentionat, erorile de claritate neidentificabile in SDTV pot fi evidente in imagini digitale de inalta rezolutie (HDTV). Asa cum am remarcat, de asemenea, vizoarele mici ale camere video HDTV face focalizarea dificila. Unii producatori au instalat pe camere dispozitive de asistare a claritatii. Aceste dispozitive functioneaza mai bine sau mai prost, in functie de producator dar si de situatia de filmat.

Functia Macro

macroCele mai multe lentile cu zoom au o setare macro, care permite de a obtine o imagine clara a unui obiect la doar cativa centimetri, sau chiar cativa milimetri de partea din fata a obiectivului.

Multe din obiectivele noi au functia de ajustare continua a focusului. Puteti ajusta cu usurinta si in mod continuu focalizarea de la infinit la cativa centimetri, fara a schimba manual lentila in modul macro.

Cameramani de multe ori uita de capacitatea de macro, care ofera multe posibilitati dramatice. De exemplu, o floare, stampila, sau o parte a unui desen sau a unui instantaneu pot umple ecranul televizorului.

Un trepied este o necesitate in utilizarea setarii macro. Nu numai ca profunzimea campului este limitatata la doar cativa milimetri, dar miscarea aparatului neintentionata este mult exagerata.