Filtre detasabile

Parasolare pentru lentile si casetele mate

image02In acelasi fel in care ne umbrim ochii de lumina puternica pentru a vedea clar, tot asa un cameraman trebuie sa protejeze lentilele camerei de lumina directa.

Chiar daca o lumina puternica loveste lentilele si nu se creeaza dovada evidenta a unor efecte gen lens flare ca cea din fotografie, poate reduce totusi contrastul imaginii.

Presupunand ca nu se poate schimba cu usurinta pozitia camerei, veti avea nevoie de a bloca lumina într-un fel prin utilizarea unui parasolar a unei casete mate, sau prin blocarea sau interpunerea a unui element intre lentila si sursa de lumina. Deoarece cele mai multe probleme gen Lens Flare sunt vizibile în vizorul video, puteti observa si verifica aceste efectele.

Parasolarul obiectivului indicat mai jos este adesea folosit cu obiective primare sau obiective cu lungime focala fixa. Lucrurile sunt un pic mai complicate cu lentile cu zoom din cauza unghiul de vedere variabil.

image03

Puteti improviza rapid o caseta mata pentru obiectiv , utilizand hartie neagra si banda adeziva - sau chiar pur si simplu de ecranare a lentilei în punctul dorit cu mana, exact cum ai proceda cu ochii tai. Asigurati-va ca mana acopera sursa de lumina si ca nu este vizibila in obiectiv.

In plus fata de parasolare, exista o serie de alte atasamente, numite filtre, care se potrivesc pe fata a unui obiectiv al unui aparat de fotografiat/filmat.

 

Filtrele

Filtrele utilizate in televiziune sunt clasificate in doua: filtre de sticla sau de gel si filtre post-productie sau filtre electronice.

Filtre de sticla

image08Filtrele de sticla constau dintr-o pesa de sticla transparenta, colorata si presat cu precizie între doua piese metalice.

Filtrul poate fi de tipul insurubat peste lentila camerei (asa cum se arata mai jos) sau se poate introduce într-o roata de filtru în spatele lentilei camerei.

 

Un tip de filtru care este mult mai ieftin decat sticla este gel, care este o foaie mica patrata sau dreptunghiulara din plastic optic folosita în fata lentilei împreuna cu o caseta de mat.

 

Filtrele post-productie

Aceste filtre sunt utilizate dupa ce scenele sunt filmate. Desi acestea au de obicei acelasi nume ca si cele de sticla, ele au adesea un efect usor diferit.

Tiffen de la DFX 2.0 software si altei filtre de efecte speciale reprezinta un exemplu de filtre de post-productie. Ele sunt folosite ca si plug-in-uri pentru programe, cum ar fi Apple Final Cut, Aperture, Avid, Adobe After Effects, si Photoshop.

Filtrele de post productie nu numai ca ofera o gama larga de efecte, dar, spre deosebire de filtrare optice, efectele pot fi usor inversate si modificate în timpul editarii. In acelasi timp, exista efecte care sunt mai bine realizate cu filtrele de sticla.

Filtre pentru ultraviolete

Cameramanii de stiri a pus de multe ori un filtru pentru ultraviolete (filtru UV) peste lentilele camerei pentru a o proteja de conditiile adverse intalnite de multe ori in timpul lucrului. Este considerabil mai ieftin sa înlocuiesti un filtru deteriorat decat o lentila. Protectia de acest tip este deosebit de importanta atunci cand aparatul este utilizat în conditii de vant intens, unde murdaria sau lapovita poate fi suflata în obiectiv.

Camere video au tendinta de a fi sensibile la lumina ultravioleta, care se poate adauga ca un fel de ceata la unele scene. Deoarece un filtru UV respinge lumina ultravioleta, care nu afectaza în mod semnificativ culorile, de multe ori cameramanii pastreaza un filtru pentru ultraviolete permanent asupra obiectivului pentru a-l proteja. (Lentilele camerei sunt de multe ori mai scumpe decat camera în sine.)

Utilizarea de filtre pentru a crea schimbari majore de culoare

Desi ajustarile optice si electronice ale unui aparat de fotografiat sunt responsabile pentru corectie de culoare general, într-o camera video, poate doriti uneori sa introduca o culoare puternica, dominanta într-o scena.

De exemplu, atunci cand se solicita o scena filmatai într-o camera fotografica obscura, operatorul camerei simulaza o camera obscura cu o lumina rosie, prin plasarea unui filtru de sticla rosie peste lentilele camerei. (O lampa cu lumina rosie are un filtru care ecraneaza razele care vor expune hartie fotografica.)
In cazul în care camera foto are un senzor intern de balans de alb, trebuie echilibrat acest balans inainte de a monta filtrul pe lentile. Altfel, sistemul va încerca sa faca balansul de alb astfel incat sa anuleze efectul filtrului de culoare.

Filtrele cu densitate neutra (ND)

In anumite conditii luminoase este posibil sa doriti sa reduceti cantitatea de lumina care trece printr-o lentila, fara actionarea irisului. Asa cum am mentionat, pastrarea irisul la o valoare redusa (deschis pana la un grad mare) face posibil focusul selectiv.

Desi folosind o viteza mai mare a obturatorului decat în mod normal, cea mai buna solutie, în aceste cazuri (vom ajunge la asta mai tarziu), este sa folosim un filtru de densitate neutra sau filtru ND. Un filtru de densitate neutra este un filtru gri care reduce lumina cu una sau mai multe valori f-stop fara a afecta culoarea.

Camere video profesionale au în mod normal unul sau mai multe filtre de densitate neutra care sunt incluse în rotile lor interne. Pentru a selecta un filtru, comutati pur si simplu în pozitie dorita filtrul ales. Tabelul de mai jos prezinta clasele de filtrare ND si cantitatea de lumina pe care o scade.

0.3 Filtrul ND 1 f-stop

0.6 Filtrul ND 2 F-fstop

0.9 Filtrul ND 3 F-stop

1.2 Filtrul ND 4 F-stop

Desi aceste cifre reprezinta denumirile oficiale, multi dintre camerele video de astazi utilizeaza fractii, cum ar fi 1/8 sau 1/64 pentru a reprezenta nivelurile de reducere a luminii.

Filtre de polarizare

Esti, probabil, familiarizat cu ochelari de soare polarizati care reduc reflexiile si reduce efectul de orbire. Cu toate acestea, spre deosebire de ochelari de soare, efectul celor mai multe filtre de polarizare profesionale poate fi modificat continuu si au un altfel de rezultat.

Filtrele de polarizare pot:

reduce reflexiile si efectul de orbire
aprofunda culoarea albastru a cerului
patrunde prin ceata
satura (intensifica) culori

Observati diferenta în cele doua fotografii de mai jos.

image00image01

Odata ce ati înteles aplicatiile unui filtru de polarizare, aceasta poate deveni unul dintre cele mai valoroase filtre. Dupa cum am mentionat, puteti ajusta gradul de polarizare. Acest lucru se face prin rotirea elementelor duble de sticla din filtru. Pentru a elimina reflexiile neplacute de la suprafata lucioasa a unui tablou, atunci cand vrei sa faci o copie, aveti posibilitatea sa utilizati filtre de polarizare. Acesta este unul dintre domeniile în care post-filtrarea nu poate avea efectul unor filtre optice.

 

Filtre pentru controlul contrastului

Desi cele mai bune camere video profesionale de ultima generatie sunt capabile de a captura intervale de contrast sau luminozitate de pana la 700:1, cele mai multe sisteme de casa de televiziune permit vizualizarea in conditii care limiteaza gama de contrast la aproximativ 30:1. Acest lucru înseamna ca cel mai stralucitor element dintr-o scena nu poate fi mai mult de 30 de ori mai stralucitor decat cel mai întunecat element - cu speranta de a vedea detaliile de la fiecare. (Receptoarele Digitale / HDTV o fac mult mai bine, dar pana cand toata lumea are un TV digital, trebuie sa-l folosim în conditii de siguranta.)

Scenele din lumea reala contin adesea colectii de elemente care depasesc gama de luminozitate 30:1. Desi în studio am putea fi în masura sa controlam acest lucru prin iluminare, lucrurile devin un pic mai dificile in scenele de afara. Pentru scene exterioare critice cameramanul trebuie sa ia în considerare mai multe moduri de a reduce gama de luminozitate. O modalitate este folosirea unui filtru de control de contrast.

Uita-te la scena de pe stanga de mai jos, luata într-un cadru cu iluminare contrastanta.Utilizarea unui filtru cu control de contrast (sau contrast redus sau reducere de contrast), are ca efect imaginea din dreapta.

image05image13

Exista trei astfel de tipuri de filtre: contrast scazut, contrast moale, si contrast ultra.

 

 

 

 Filtre pentru Film-Look

Comparativ cu filmul, unele persoane simt ca imaginea digitala este un pic aspra, ascutita, si chiar ciudata. Studiile au demonstrat ca publicul s-a obisnuit sa prefere un efect usor mai moale si un pic de granulatie de film. Astfel, unele case de productie introduc in mod electronic, in etapa de post procesare, aceste efecte.

Filmari de noapte facute ziua

Un efect vizual comun, în special în zilele filmelor alb-negru, a fost scena de noapte trasa în plina zi - o asa-numita zi-pentru-noapte. (In acele zile, rolele de film si camerele video nu erau foarte sensibile la lumina si nu puteau trage pe timp de noapte.)

Obtineau efectul de noapte folosind un filtru rosu peste obiectiv, care estompa culoarea albastra, facand cerul sa para mai inchis, de multe ori negru. Acestea si 3-4 valori de f-stop mai jos decat in mod normal, faceau ca ziua sa para noapte.

Desi nu este la fel de usor de a scoate culoarea, puteti simula efectul de subexpunere prin cel putin doua of-stopuri mai jos si folosind fie un filtru albastru, fie regland tenta albastruie din balansul de alb.

Un control atent al iluminarii si evitarea cerului în scene se adauga la efectul dorit. Cateva efecte care se pot adauga în timpul de post-productie vor face iluzia de timp de noapte si mai convingatoare.

Astazi camerele profesionale au o sensibilitate mai mare si se pot trage scene de noapte chiar noaptea. Indiferent de abordare, verificati efectul obtinut folosind un monitor color de calitate ca referinta.

Filtre pentru conversia culorii

Filtrele de conversie de culoare corecteaza diferenta considerabila de temperatura de culoare între lumina incandescenta si lumina soarelui - o schimbare de aproximativ 2.000 K.
Chiar daca camerele profesionale pot avea grija in mod electronic de corectie a culorilor minore, filtre colorate sunt cele mai bune pentru schimbari majore, cum ar fi diferenta dintre iluminat interior si exterior.

Doua serii de filtre au fost mult timp utilizate pe scara larga în productia de film: seria Wratten # 80, care sunt de culoare albastru si converteau lumina incandescenta la temperatura de culoare a luminii solare, si seria Wratten # 84, care sunt din chihlimbar si converteau lumina zilei la o culoare temperatura de lumina tungsten.
Deoarece camerele video sunt optimizate pentru o anumita temperatura de culoare, cameramanii vor folosi, în general, aceste filtre pentru a face mai usor ajustarea culorii. "Reglajul fin" se face mai apoi, electronic.

Filtre pentru lumina fluorescenta

Unele surse de iluminat sunt dificil de corectat. Un prim exemplu si unul de care cameramanii se lovesc foarte des este lumina fluorescenta. Aceste lumini sunt peste tot, desigur, si ele pot fi o problema.

Desi în ultimii ani, producatorii de camere au încercat sa compenseze distributia verzuie, pe care luminile fluorescente o pot crea, atunci cand vine vorba de alte lucruri, cum ar fi obtinerea de un ton corect al pielii (presupunand ca nu puteti opri luminile si configura luminile incandescente proprii), poate fi necesar sa folositi experimental un filtru de lumina fluorescenta.

Spunem "experimental", deoarece din zeci de tuburi fluorescente care exista, fiecare are caracteristici de culoare diferite. Dar ca o caracteristica proprie, toate lampile fluorescente standard au un "spectru spart" sau lacune în gama de culori pe care le emit.Ochiul uman poate trece usor peste asta, dar camerele de film si video au probleme.

Unele alte surse de lumina sunt chiar mai rau - în special, luminile cu halogenuri metalice adesea folosite în scoli si pentru iluminatul stradal. Desi publicul poate accepta aceste aberatii de iluminare în stiri si imagini documentare, este o poveste diferita atunci cand vine vorba de cele mai multe reclame si filme.

Dupa cum vom vedea, unele lampi fluorescente au o culoare echilibrata, si nu sunt o problema, deoarece producatorii le proiecteza în mod special pentru munca de televiziune si film. Dar nu le vom gasi în scoli, birouri sau sali de consiliu.

Filtre pentru efecte speciale

image10Desi exista zeci de filtrele de efect special, vom evidentia patru dintre cele mai populare: filtre de stele, filtre de difuzie, starburst sau filtre Soft Focus, si filtre de ceata.

Filtre stele - Ai vazut, fara îndoiala, scene în care "degete de lumina" sunt proiectate de partile laterale ale obiectelor lucioase - în special lumini stralucitoare.

Operatorul camerei creeaza acest efect, cu un filtru de sticla stele, care are o retea microscopica de linii paralele taiate în suprafata sa.

 Observati în imagine efectul stelelor in 4 colturi si de asemenea usoara difuzie a luminilor din partea de sus a imaginii.

Filtrele stele pot produce stele in patru, cinci, sase, sau opt puncte, in functie de liniile gravate pe suprafata sticlei. Efectul stele, variaza în functie de valoarea f-stop utilizata.

image12Un filtru starburst (imaginea alaturata) adauga culoare la razele divergente. Ambele filtre, stele si starburst reduc usor claritatea globala a imaginii, care poate sau nu fie de dorit.

 

 

 

 

 

 

 

image04Filtre soft focus sau filtre de difuzie - Pentru a crea un efect de vis, aveti posibilitatea sa utilizati un filtru soft focus sau un filtru de difuzie (imaginea de mai jos). Aceste filtre, care sunt disponibile în diferite niveluri de intensitate, au fost adesea folosite în cinema pentru a ascunde semnele de imbatranire ale actorior. (Unii artisti chiar au scris aceasta cerinta în contractele lor.)

Puteti obtine un efect similar prin filmarea fie printr-un ecran cu fire subtiri plasat aproape de obiectiv sau printr-un ciorap de nailon. Valoarea F-stop pe care o folositi va afecta foarte mult nivelul de difuzie. Este important sa se faca balansul de alb cu aceste elemente la locul lor.

 

 

 

 

 

image06Filtre de ceata - Puteti adauga o anumita cantitate de "atmosfera" în locuri dramatice sugerand o dimineata cetoasa sau seara. Fara a se baza pe natura sau masini de ceata artificiala, filtrele de ceata poate crea oarecum acelasi efect. (foto)

 

 

 

 

 

 

Consideratii generale in utilizarea filtrelor

Folosind un filtru la o camera video se ridica usor nivelul de negru. Deoarece creeaza un efect de albire usoara, este recomandabil sa se readapteze configurarea camerei sau nivelul de negru (fie automat, fie manual) ori de cate ori un filtru este utilizat.

Spre deosebire de efecte vizuale electronice pe care un editor le creeaza în timpul postproductiei, efectele optice pe care le creeaza un cameraman în timp ce înregistreaza o scena nu pot fi anulate. Pentru a reduce sansa unei surprize neplacute, trebuie sa verificati cu atentie rezultatele cu ajutorul unui monitor color de calitate in timp ce filmati.

Roata cu filtre a camerei

image09Asa cum am mentionat, camere video profesionale au roti cu filtre de lentile în spatele lor, care pot avea un anumit numar de filtre. Puteti alege filtrele individuale pe care le doriti interpuse în calea luminii dupa cum este necesar.

Observati cele doua rotite de filtru din fotografie. Unul este etichetat 1 la 4 si un altul de la A la D. Pot fi folosite 2 filtre odata. De exemplu, 2-B ar fi un al doilea ND 1/4 (densitate neutra), împreuna cu un 3200 K (lumina incandescenta de iarna) filtru de corectie de culoare.

Rotile ar putea contine, de asemenea, urmatoarele filtre:
un filtru de lumina fluorescenta, care reduce efectul de albastru-verde;
unul sau mai multe filtre de efecte speciale, inclusiv filtrul de stele;
un capac opac obiectiv, care blocheaza toata lumina care trece prin lentila.

Desi filtrele prezentate sunt situate in spatele obiectivului, pentru a fi mai eficient, filtrele de polarizare de exemplu, vor fi montate în fata obiectivului.

Caseta mata

image14O caseta mata este un dispozitiv montat pe partea din fata a camerei, care actioneaza atat ca un parasolar reglabil si intr-un mod de a organiza filtre patrate sau dreptunghiulare din gelatina. Acestea sunt mult mai ieftine decat filtrele de sticla.

Casetele matte pot avea, de asemenea, modele mici, decupate, sau masti. De exemplu, ati putea utiliza un model în forma de gaura de cheie, taiat dintr-o bucata de carton pentru a da iluzia de fotografiere printr-o gaura de cheie (desi, spre deosebire de zilele anterioare, putem vedea prin gaura cheii foarte putine azi).

Cele mai multe dintre efectele pe care casetele mate le pot crea pot fi acum mult mai usor de realizat si previzibil, electronic cu un generator de efecte vizuale.

 

Lentilele periscop - sonda

Un "ochi de gandac" care ofera un punct de vedere al subiectiv este posibil cu un sistem de periscop / sonda.

image11image07

Acest unghi redus este util atunci cand actorii sunt introdusi in scena în format electronic, alaturi de modele realiste sau fantastice in miniatura.

In fotografia alaturata operatorul utilizeaza o lentila sonda pentru a filma o scena preistorica in miniatura, care va veni mai tarziu la viata într-un efect de scara larga. Desi face acest lucru cu un aparat cu film, are un vizor video pentru a avea un control imediat al imaginii captata pe film.